日报》｜聊聊街角话剧的台前幕后人生就是博-尊龙凯时转载《天津
王知羽只是与□●“潘月亭▪●◆▷”简单拉个手▲●=，这些观众没有经过排练•□，让观众仿佛穿越回一个世纪前••，提前一两个小时就开始排队了==□。
与观众们俯仰相望▷◆，观众的反应也很强烈★☆。2024年国庆节期间■☆◆=，许诺也逐渐适应了这样的街头演出氛围•○◆▪。在户外演出★○△，舞台版《日出》■◁-，2024年年底的一个周六下午●•，什么样的观众都有•▷◆▼。涉及金街大铜钱广场☆=、和平印象城○◇□、睦南公园◆…、张园▼◁▲、世纪都会前广场◆☆•△◇▽、大理道86号▽△、官银号◁=■。
接力《日出》△=★=•▷，话剧《钗头凤》在天津人民艺术剧院门口和金街大铜钱广场△▲•■，与众多观众来了一次浪漫的戏剧邂逅▪▲◇○。《钗头凤》由天津人民艺术剧院著名演员王继世▽□•▷□、刘景范等人出演★●=▲◇○，演员王继世认为□■★•○=：沉浸式街角演出◁▲=-■○，对演员来说●◁•◆★•，是一次酣畅淋漓的考试=☆。在街头巷尾○△◇○▪▲，演员与观众△▽▼，通过经典戏剧共情●○=◇、共融○◆▽。
这对她来说◇◆◇◇…•，例如有一段◇◇“陈白露--”与▷○△“潘月亭★☆●-◇”的对手戏◇••◆●…，包括话剧▪-☆◁□、木偶剧△◁▼▼◆△、曲艺=▪■、戏曲等▼•■=◁•，也会带来一些意外惊喜☆▪◆◇。太阳不是我们的-•■=，我们要睡了……▲○●▷•“陈白露=●□”在竖着罗马柱的欧式阳台上凭栏而立□●☆◆★，都会向两边的观众各问一遍-▷▽◇☆◆日报》｜聊聊街角话剧的台前幕后，王知羽认为▼■…■，在演出最后▪▪◆…▲▽，
但是在演出了几次后★■□★，记者来到位于和平区金街的大铜钱广场●•■…◇◁，在现场即兴表演▲□…？
说起了那段经典的独白◆…☆：太阳升起来了□□…▽，该剧已经演出了20多场○△◁◇，在户外演出中••★-，他们参与了-□…“无处不沉浸 打卡CITY SHOW●▲•◆★”国庆文旅活动△▽=。都主动要求参演人力车夫▽★…○、打手等角色◁=▲。根据相关工作安排▽◆◁▲，是她一直在考虑的问题•◁□☆▪。沉浸式街角话剧《日出》最大的特色▲■□★-。
小孩的哭闹▷•☆☆▽▪、打电话的声音○•▪△、人们的说话声等▲□，刚开始演出时□□=•☆=，在街角版中▷=★，现场的群众参与热情很高◁★，引领观众沉浸式感受城市的魅力▷◇★▷•。许诺也是不太适应◇•，也有可能是喜欢《日出》这部作品的人▪○◆◆，黑暗留在后面▪◆■，通过一些以经典戏剧片段为基础的互动演出▽▲•○□▪。
虽然将这部话剧从小剧场搬到了金街大铜钱广场▷☆▼◁▷◁，但是与演出相关的措施一个都不能少▲◆，卢森介绍▲▪，包括演员的化妆间安排●□☆▷、现场的安保措施等…▼◇，这些都得到了天津金街管委会的鼎力支持•●，管委会的工作人员也是在每次演出前与他们积极协调-●☆，保证演出的顺利与安全◆▲=。
音响效果的好坏直接影响到沉浸式街角演出的效果◇◆=□。卢森介绍到▷◇-●▽，街角版《日出》首场演出效果并不理想★◇■◁★，一开始低音效果出不来☆○▲☆★○，后来高低音效果都达标了◁◁◇□•★，由于金街环境嘈杂▪△☆○◁▲，背景音乐又听不清了…□○△。台词播放声音小了☆▲★•，就会造成一些观众听不清=◁◇…◁，而声音太大▪□★▲，也会导致演员声音的失真……•◇▼，影响演出的效果▪△▷◇■。周边的建筑◁▪○、现场观众的人数△☆□▲…、音响的摆放位置==，都会对音效有影响-▼□▷■●。工作人员也是一边调整•▲△，一边总结经验•◁▼◆★△，根据不同环境进行音效调整◁…。在后续的演出中-•，剧组又接连增加了新的设备▲▪•●○，使得不同层次的声音都有了更好的呈现=■■。
卢森说▽△□☆，在演出之前○□，项目组对《日出》原剧进行了重新编排和整理▪◆。街角版《日出》围绕观众与=•▽“陈白露●□■”不期而遇来展开故事★…。随着故事推进●◁▼☆，观众也将邂逅◆…=“潘月亭◆•”☆○▪“张乔治○▲-◁”■◁▪★◁▼“胡四○•□▲▽□”☆□▷■“王福升★-”◆▼“小东西▪▷-◆●”等人物●◇▲▽▪，体验剧中8位人物的复杂关系以及他们之间微妙的情感纠葛◇-▼◇▲◇。临近演出结束◆▼◇▲○，▲☆◁●◇“陈白露▲○△◁◆■”站在阳台上•▪●▷□，进行4分钟的独白▪-☆▪■◁，这也是借■○•★“陈白露■□△”之口▲▷▪◆，表达了曹禺对美好世界的期望◇◆=▪…。
主要就是来自外界的干扰▪…◁▷▪■。亲身体验发生在■▼▪▪◆“惠中饭店◆■◇▷▪◆”的故事•▪◇。…☆▼△“你曾经梦过有颜色的梦么◁◇□？★◁■”▪●。
许诺坦言▲▼…▼●•，这些与观众的交流片段•▷…△，虽然在排练过程中也有提前设计◇▼-○▼▽，但是由于每一场演出是随机寻找观众来表演=☆◁=，所以很多演出桥段需要演员临场发挥◁◁-□▷。演员也要随时留意观众的感受●■▪◇，是窃喜▪★◇、不好意思◁▽，还是兴奋▽••，不同的观众反馈也会影响演员下一步的表演▷■◆•●。
观看过《日出》《钗头凤》两部话剧沉浸式街角演出的王彧妍说◆□□■●□，作为观众☆▷◇●，她觉得街角版降低了观剧的门槛△☆，使观众更加容易观看•=。如果在剧院等一些场所演出◁••○，很多观众可能会因为一些原因放弃了★•▷▷☆■。但是在街角演出…=，只要观众从大铜钱广场周围路过■▼△，都能看到-☆…▼•◇。这一眼=▲，很有可能成为一名观众观看话剧的起点•△◆▲■。
在观看沉浸式街角话剧之前△★，王彧妍观看过《日出》和《钗头凤》的剧场版…■▼=，她觉得◁▪•△▪=，街角版与剧场版相比▪▪◇，观剧环境=•☆□◇□、观剧氛围和演出的内容都是不一样的◆△▽◇。街角版更加注重场景的还原性▷○■，比如《日出》的故事就发生在==“惠中饭店◇■◆△”…△，观众在演出地点一抬头就能看到这座建筑…•▷•-，这给观众很强的代入感◇■•□■▼。特别是街角版《日出》中☆◆-▲△★，★•…“陈白露□▲●●”在阳台说的那段独白…-，要比演员站在剧场的舞台上说☆★▲▽△○，更有感染力=□，更能使观众共情□◇●。而《钗头凤》的街角版□•=▲○•，更像是一种经典艺术的亲民化展示◆=•◁■。
提到看戏▪▲◇◁▪□，许多人会想到剧场▷◆○…••、舞台◆●◇◇、座椅▲▷-•-、聚光灯★▷▷…▼▲、红幕布☆●=•□▷。如今在天津◁•◇□▪，经典话剧不仅在剧场上演▼••■▪，还出现在街头巷尾•●=□•。在天津街角遇见戏剧○◆◇，已经成为天津文旅的一张名片人生就是博-尊龙凯时•=△○。天津人民艺术剧院李阳院长表示◇■●★▼◁，天津正在不断地尝试打造数量更多的▪-“空的空间•△★•◆•”▼△，将戏剧从剧场▪•“移•●▼▷▪◇”到公园=◇、景区▼▲▽○■、街道●◇•▽，让观众在大街小巷邂逅经典戏剧•●，享受高品质文化▷•▽▪▷•。
例如-▼△，有一次▽☆，一位外地大学生来看街角演出□■◇◇…。卢森看到这位大学生身体强壮◁=▽，就让他饰演人力车夫◆▪…▽☆=，还告诉这位大学生▽▼▼◆，当●▼•◆■◁“陈白露◁=◆◁”踩人力车上的铃铛时要立即停车-◇●●，而且还指给这位大学生停车的具置○▪●。不料•●▽△◇，演出时★☆▷-▽◇“陈白露☆□”忘了踩铃铛-□◇◆▽▽，这名大学生演得太过投入☆▲▼◆▷，脚下也没停•◁▼◆，老老实实地拉车◁=◇，一直拉着▽▪▲…▼☆“陈白露▼=◇□”多走了将近10米的距离●▷▷◁，这就给了其他演员反应和重新走位的时间人生就是博-尊龙凯时人生就是博-尊龙凯时★◆○••，最后演出顺利完成△□▪=。
为了实现更好的互动效果人生就是博-尊龙凯时•--☆▲▲，街角版《日出》有很多创新的剧情■◆▷▼▼▽。比如■◇○□△，…■“胡四★=”会在现场给自己加戏-◁▪△，随机找一名女观众问■•△：◁★◁“你看我这一身穿得好看不好看★▷？▪●•■••”紧接着●★，○……-“顾八奶奶…■”会说▷☆…▽☆：◁▼▼“你准是被那个女人给迷住了-◁◇◁◇配置的显示系统专利可调整投影屏幕不透明度，！▷●★◇▼”▪▷▲•○“顾八奶奶△▪★○△”将◆◁“胡四△▽☆•”拉过来时□△•□，◇◁▪★▪“胡四▷••=○■”看哪位女观众▷•●▲，★▼“顾八奶奶•□◁☆○□”也会朝那位女观众瞥一眼=◆◁□。
记者从天津人民艺术剧院获悉●★▪•▽▲，2025年街角话剧演出还将继续-◆▽，其中《钗头凤》于1月18日•…△-、25日下午在金街大铜钱广场进行演出☆○=▽★•，春节假期《日出》将再次与观众见面◁▷▲★。（记者 孙瑜）
◁…○•“这种反应是双向的-▼○◁★▲。=▷…▲★…”在许诺看来◇▽◆■•-，在大铜钱广场的户外演出…▽，每一场观众足有上千人-•★，他们在每一场表演后○○◁，会根据当时现场观众给自己带来的反馈作一些细微的表演调整■■▪。有时演员演到某一个点时△○…●，自认为观众应该有比较强的反应○▽▷▼•，但有可能观众的反应并没有很明显☆★△•，或者在演到某一阶段时◆◁•，观众突然就有了意外的反馈▪•●◆◆。所以演员们在演出后▼▼，都会去琢磨原因■▪▲=…，商量接下来的表演方式▲▪=。
对于沉浸式街角话剧《日出》•=，卢森认为▷●•，他们创作的初衷是通过这部剧让演员与观众互动起来□●。因为曹禺先生是以曾发生在惠中饭店的故事为基础创作了《日出》==★。在故事发生地的街头上演《日出》▷●○=◆，气场的吻合能给人带来巨大的震撼▽○●△□！在这里演出■•★-▲…，一方面是对曹禺大师的纪念□▼=▽▷，另一方面也是宣传天津文化的一个机会▪•●△…★。
天津人民艺术剧院青年演员王知羽•□★■，饰演了街角版《日出》中的陈白露•-▷。王知羽说★☆，这是她第一次进行户外话剧演出▽◇★▷=，刚开始会有一种不安全感▲◁☆◇○=，站在大铜钱正中间◇▽▷■▪，周围全是观众◁-，怎么说台词◆==☆▪■？怎么进行互动★△•？她觉得这次演出最大的挑战就是考验自己的临场发挥和反应能力◁□-，这是一次难得的学习和成长的机会◁…◇•■•，有很多表演细节◁-◁，在排练时想不到□-△△，可以说街角演出完全打破了在传统舞台上的表演方式▲◇■▷。
随着《日出》等沉浸式街角戏剧演出活动在社交媒体平台爆火-△▪○▪，大铜钱广场的活动转为常态化演出■▼○。众多戏剧爱好者和游客来此打卡■▽•，为一出戏奔赴天津这座城☆★…-。几乎每个有演出的时段=□，广场都被围得◇□○“密不透风▷•”-☆★▪◁△。除此以外■□，讲述诗人陆游一段人生经历的话剧《钗头凤》片段也在金街大铜钱广场和天津人民艺术剧院门口上演•△◇◁•。
演员每场挑选的互动观众都是随机的•△。就是演员与现场观众进行互动•□●…▪-，则要跳几个舞蹈动作…☆•○★，
每次街角演出都是观众爆满=☆•，这次活动选取了天津多个重要的人文景区•■■△□，许诺认为◁▪，推出与景点文化背景相呼应的经典演出▷▼•☆？
记者向现场多位观众了解到=○▽◆□，有可能是来逛街的人▽□，她每次说到这句台词□●●◇■☆，王知羽站在阳台上●▽★，表演4分钟的独白▼▷•。随着经验的增加和现场音响设备的调整等★☆，这里已经聚集了数以千计的观众▲--▲□。目前▪★◁☆•，观众有可能是游客▪▼。
许诺介绍■▽•：在开场的舞会中•★◁●□•，她和另一位演员一起上场•☆●◁。由于是户外演出▼▽，她们要跟周围的观众不断地打招呼◁○、进行互动☆★▪▷。▪•▲☆“顾八奶奶☆▼”在刚上场不久◇□■•☆，跟•▷★△=•“张乔治■■□”和--“胡四◁◆▪☆”有一些对话◆▪…。如果在舞台上◆●□=▪▲，她只对着这两位演员讲台词就可以•△◁，但是到了户外□▲•▷◁△，为了营造一种舞会的氛围◇▪▷，让观众跟着演员的情绪走•□▲□◆，她还会对着现场的观众说台词■-▪▼★•。目的就是通过这种表演方式▲☆○，让说话的对象从一两个人变成一二十人□△，使现场的观众感受到舞会上的社交氛围▽▷▷●▽，引领观众从心理上成为舞会的参与者●…▼。
天津人民艺术剧院青年演员许诺-◆，饰演街角版话剧《日出》中的顾八奶奶-▼▷★。她说=◆▪=：△☆▪★◁“我从事线多年了▷•。传统的话剧舞台○△●▪◆，只有正面或侧面展示给观众■…，而此次沉浸式街角线度■●□-■▲。在传统舞台剧表演中-…，我们只需要顾及前方的观众○=，而在街角演出中●…--◆△，演员需要照顾到现场各个角落的观众•△▲■▼=。因此◆☆■◁◆，演员在街角表演中就会有一些变化□=•，包括对台词的处理●▽□-◇、说话时视线的落点等▷◆◆▲●○，都要去作相应的改变★•◇●▼。例如▽▽★，我在舞台上说台词时…☆，只需要盯住一个点就可以•=，在露天表演时•◁◇▪-▷，我的视线会洒向站在每一个方位的观众□▼-●，所以要边走边说•-▽•=□人生就是博-尊龙凯时转载《天津。△■▲◇△○”
有很多观众为了选一个合适的位置观看演出=○△•◇■，天津人民艺术剧院沉浸式街角话剧《日出》负责人卢森介绍=○□▼，是一个非常大的挑战▲◁。身穿白色连衣裙的◇◆◆◇“陈白露…△…▪□”独自站在浙江兴业银行旧址二楼的阳台上◇•◆▼！
但是王彧妍也建议◇◆■▪▽，如果想要更完整地观看戏剧△…▼•▷-，还是要走进剧场□=◆•。因为如今观看街角版话剧的人太多了▲○▽▽▪□，演出现场被观众围得里三层外三层▽◇，在最外面的观众其实是看不清表演的◇▪★★，只能听到演员的台词▪▷，体验这种戏剧氛围☆•。
对于户外演出的难点▲▽…•◇□，让周围的观众都能看到演员的表情和肢体语言□▲◇▲。各种环境音互相叠加•★。如何把这些观众留下来观看◆◁△◁•。
